全方位深析《功夫》， 兼谈周( zhōu)星驰的导演风格

——其实，他( tā)不仅是一个演员，也是优( yōu)秀的导演


2004年，周星驰自编( biān)自导自演的《功夫》上映，距( jù)今也已经有十年了。
《功夫( fū)》有别于唐伯虎式的夸张( zhāng)搞笑，也不全是尹天仇、至( zhì)尊宝那样的笑中带泪，但( dàn)他依旧是观众所熟悉的( de)“周星驰作品”。美国首屈一( yī)指的影评人罗杰埃伯特( tè)把它形容为“当成龙和勃( bó)斯特基顿遇见塔伦蒂诺( nuò)”，姜文也说《功夫》是我们一( yī)直等待的“坏逼电影”。
那就( jiù)让我试着去解读《功夫》的( de)枝枝蔓蔓，也请各位看客( kè)赏脸一观，且无论之前你( nǐ)对《功夫》和周星驰作为导( dǎo)演的水准评价如何。

鉴于( yú)文字有点点点点长，弄了( le)个目标。

一，漫画式设定与( yǔ)世界观构架
二，故事内涵( hán)及个人色彩
三，武打场面( miàn)
1，具象化
2，动静结合
3，对比衬( chèn)托
四，喜剧效果
五，多人调( diào)度及群演
六，略谈演技
七( qī)，其他创意点
1，歌舞声色
2，音( yīn)乐与特效
3，粤语残片和经( jīng)典电影的致敬
八，导演风( fēng)格
1，情节
2，手法
（1）画面感的加( jiā)强和对白的弱化
（2）节奏感( gǎn)的把握
（3）镜头语言
3， 创意
4，“暴( bào)力”和悲壮成分
5，个人经历( lì)的投注和绝对的全方位( wèi)控制
九，幕后故事
十，结尾( wěi)


一，漫画式设定与世界观( guān)构架

之所以把这一点放( fàng)到最前面来说，因为这是( shì)观看《功夫》的大前提。
漫画( huà)式，或者说武侠小说风格( gé)的演绎，放在《功夫》里的直( zhí)观体现即是在动作、情节( jié)、逻辑、摄影等各个方面糅( róu)杂夸张与虚幻，就像《长江( jiāng)七号》的主角徐娇小朋友( yǒu)随口一句评价：“这些看起( qǐ)来不像是真的。”
琴音可以( yǐ)杀人、火云邪神出手的速( sù)度快过子弹、阿星如来神( shén)掌的境界比之孙大圣基( jī)本就差了七十二变、蛇毒( dú)阴差阳错有助主角，斧头( tóu)帮在猪笼城寨的出场还( hái)做了个黑云压城的特效( xiào)……
星爷一开始就用种种串( chuàn)珠式的超现实设计告诉( sù)我们，认真你就输了。在这( zhè)个半现实半虚构的世界( jiè)里，有大隐于市的武林高( gāo)手，有破茧成蝶的平凡人( rén)物，有各式武功，有各方势( shì)力的角逐，也有在柴米油( yóu)盐平凡人生中绝对不会( huì)遇到的传奇和奇迹……大多( duō)数人不会真的去冒险，最( zuì)多窝在家里看看冒险小( xiǎo)说，而《功夫》恰恰借助于类( lèi)似武侠、漫画的设置给了( le)观众一个精彩的梦。

但电( diàn)影也有实处。
《功夫》的背景( jǐng)设置在上世纪的上海，十( shí)里洋场，旖旎风光，虽然影( yǐng)片没有直说年份，也没有( yǒu)出现任何标志性的历史( shǐ)事件，但从人物穿着和布( bù)景道具都可以对应到大( dà)致年代。再加上猪笼城寨( zhài)里极度接地气的日常生( shēng)活描写和黑帮、警察、底层( céng)平民等社会建筑层构架( jià)，人物所处的外部环境和( hé)他们言行逻辑的由来便( biàn)充分自然。
一部优秀的电( diàn)影绝对不能没有成熟的( de)世界观，它可以是从影片( piàn)想要展现的内涵思想而( ér)来，也可以如托尔金一般( bān)再造出“中土世界”，星爷则( zé)近于金庸古龙的武侠小( xiǎo)说，以现实为依凭，再叠加( jiā)全新的人物和原本不存( cún)在的因素。前后对应，《功夫( fū)》的基础风格和世界观便( biàn)搭建完成，以实辅虚后的( de)产物便是星爷想要的、足( zú)够他展现想象力和功夫( fū)梦的最佳平台。
海上洋场( chǎng)，桃源沧桑，剑藏匣中也锋( fēng)芒。听，破阵曲响。


二，故事内( nèi)涵及个人色彩
《功夫》到底( dǐ)讲了什么？星爷的功夫梦( mèng)又是怎样的呢？
那就先来( lái)看看电影的主角——阿星。
你( nǐ)们有见过像恶霸一样登( dēng)场，人未露脸声未发就很( hěn)不善良地踩破小孩气球( qiú)的主角吗？你们有见过一( yī)出场就欺负弱小未遂、还( hái)把杀人挂在嘴里并真的( de)有意图去实践的主角吗( ma)？
他就是。
前半部分，阿星是( shì)被“推”着走的。被经历，被社( shè)会，也被他那时还无法抗( kàng)衡的所谓“规则”。
弗洛伊德( dé)著名的精神分析涉及到( dào)关于童年的理论，他指出( chū)人的一生都会被童年难( nán)以磨灭的记忆和经历所( suǒ)影响，对阿星来说就是如( rú)此——“记忆是痛苦的根源。”。童( tóng)年，他一心想成为匡扶正( zhèng)义的英雄，拿着本可以去( qù)读书的钱买了本只值几( jǐ)分几毛的“武功秘籍”，一番( fān)苦练之后，想救人却被按( àn)在地上以最不堪的方式( shì)羞辱，自以为功夫了得却( què)被人轻易打翻在地……
他就( jiù)是一个笑话。
阿星逐渐长( zhǎng)大，他开始依从所谓的社( shè)会规律。“这个世界，满街都( dōu)是钱，遍地都是女人，谁能( néng)够下决定就能争的赢。”他( tā)没有错，强权，武力，放到任( rèn)何时代都适用。他拼命想( xiǎng)加入代表着权势和地位( wèi)的斧头帮，嘴上叫嚣“我要( yào)杀人”，实际是想用看得见( jiàn)的金钱富贵和再也不用( yòng)受到欺压的地位来证明( míng)自己再不是小时候那个( gè)任人打骂的孩子。
善良被( bèi)压抑，梦想被掩藏，想要冷( lěng)心冷面走另一条道路，闪( shǎn)现的回忆和遇到的人又( yòu)在不断让他矛盾和挣扎( zhā)。
一念起，一念差，有时候便( biàn)是山水倒转。
阿星第一次( cì)握着棍棒的时候，他故作( zuò)镇定，被逼急了往老大琛( chēn)哥头上一棍连他自己都( dōu)不敢置信。直到濒死也要( yào)往火云邪神头上一敲，阿( ā)星第一次成为主导，终于( yú)弄明白自己想要的是什( shén)么。哑女的无声可以胜过( guò)有声，善恶到头总会分明( míng)，那些以为消失不见的坚( jiān)持和理想一直都在蠢蠢( chǔn)欲动。
“为了维护世界和平( píng)”，这话最初是由童年阿星( xīng)说出，戏里的恶霸戏外的( de)观众恐怕都在嘲笑小孩( hái)子的天真和不自量力。但( dàn)最后，阿星一袭白衣重生( shēng)，举重若轻的招式，竟然真( zhēn)的成真。善恶有报，武学无( wú)涯，大爱无疆，回归本心。

其( qí)实，对戏外的星爷来说也( yě)是一样的。
童年，星仔天真( zhēn)可爱的把双手放进锅炉( lú)里铲来练铁砂掌，还郑重( zhòng)其事的只用右手练习以( yǐ)防不测。结果惨遭星妈叫( jiào)停。
少年，星仔继续发奋苦( kǔ)练，同桌就成了那个无辜( gū)的炮灰沙包，哪天他忍不( bù)住星仔的“铁拳”叫唤出声( shēng)了，那就表示练成了。
艺员( yuán)训练班，周星星一边和梁( liáng)朝伟、吴镇宇互相推搡着( zhe)倒数第一矮的站位，一边( biān)继续痴迷功夫，还很认真( zhēn)的觉得自己的水平可以( yǐ)开班收徒。当然，老师对此( cǐ)嗤之以鼻。
入行，龙套，他认( rèn)真的和导演讨论能不能( néng)多挡一章再被梅超风拍( pāi)死；稍稍上位，《龙在天涯》里( lǐ)大显拳脚的是李连杰，星( xīng)仔做的是被打的那个。到( dào)了《逃学威龙》，近十年后他( tā)还说拍这部电影很兴奋( fèn)，因为里面有动作戏。
“虽然( rán)很少，不过我自己很满足( zú)”。
“可以一展我的身手，是很( hěn)快乐的事。”
说这话的时候( hòu)，已荣升星爷的星仔亮晶( jīng)晶的眼睛很好看。
多年沉( chén)浮，他经历了事业巅峰，尝( cháng)遍人情冷暖，终于有了《功( gōng)夫》得偿夙愿的一刻。阿星( xīng)一身白衣干干净净的走( zǒu)出来，一招一式利落大气( qì)，你说这是宽恕与正义的( de)武学真谛，我倒更愿意相( xiāng)信那还是儿时的英雄梦( mèng)想，本心与纯真的回归。
“前( qián)面一片漆黑什么也看不( bù)到……”
“不是啊，天亮了就会很( hěn)美的。”
让我相信这句话并( bìng)为之感动的倒不是尹天( tiān)仇，而是那个死跑过龙套( tào)、又数年坚持同一个梦的( de)星仔。一个人如果能以大( dà)半辈子坚持同一样爱好( hǎo)做同一件事情，哪怕被嘲( cháo)笑还一力坚持，最后终于( yú)光明正大的获得正视和( hé)认可，这振奋，辛酸，也很美( měi)，美到近乎只存在于童话( huà)。


三，武打场面
上文措辞稍( shāo)微矫情了点，现在继续回( huí)到《功夫》。
粗略计算，整部片( piàn)长为一个半小时的电影( yǐng)，前后有数场耗时不短、人( rén)物出场较多的武打场面( miàn)：斧头帮寻衅，三英雄出手( shǒu)；三人对战琴师、琴师对战( zhàn)包租公婆；包租公婆和火( huǒ)云邪神的大战；阿星决战( zhàn)火云邪神。
前文就有说过( guò)，《功夫》里的高手和武功有( yǒu)别于人类正常认知所能( néng)打出的一招一式，它近于( yú)武侠漫画的描写，甚至更( gèng)加夸张。这样的主体基调( diào)也和武打场面一脉相承( chéng)。
鉴于招式本身的特点，洪( hóng)拳、谭腿和棍法在影片中( zhōng)有非常实在的描写，一招( zhāo)一式较为明晰。而到了表( biǎo)现琴音、狮吼功、如来神掌( zhǎng)、蛤蟆功等传奇色彩强的( de)功夫时，电影就大大加重( zhòng)了虚化和想象力的成分( fēn)。如果以武侠小说来定论( lùn)前后区别，就类似于金庸( yōng)把降龙十八掌从亢龙有( yǒu)悔到XXXX都告诉了读者，而古( gǔ)龙只写“没有人看清他是( shì)如何出手，刀光一闪，刀已( yǐ)插入他的咽喉。”但电影毕( bì)竟不是小说，它需要先影( yǐng)像化再留给观众想象空( kōng)间。
为了表现这些招式的( de)震撼，星爷用了几个技巧( qiǎo)：

1， 具象化
具象化，即是把招( zhāo)式的效果直观呈现，这个( gè)特点的代表是琴师以琴( qín)音杀人。
琴师抱琴扬手一( yī)挥，铮铮琴鸣，强大的冲击( jī)力撞向对手，就好像骷髅( lóu)武士执刀狰狞砍去。待到( dào)被击溃，这群丑陋阴黑的( de)武士又慢慢雾化消散，直( zhí)到不见。
镜头一转，琴师战( zhàn)败。
这就是巧妙之处。星爷( yé)把原本无形的琴声威力( lì)化作了有形的骷髅武士( shì)，观众一目了然不说，还加( jiā)大了视觉冲击力。并且，在( zài)这里完全不需要纠结骷( kū)髅武士的出现是否合乎( hū)常理，这本来就是个超现( xiàn)实的漫画世界，《功夫》也本( běn)来就是定位喜剧片的非( fēi)传统功夫片。
星爷也把包( bāo)租婆狮吼功威力带来的( de)气流波动都用特效做出( chū)来了，这里效果是一样的( de)。

2， 动静结合
《功夫》有不少块( kuài)与慢的对垒，火云邪神直( zhí)接就说“天下武功唯快不( bù)破”，而如来神掌和包租公( gōng)的太极都是强调以静制( zhì)动。
那怎么展现速度呢？
这( zhè)里要举的例子很简单——包( bāo)租婆的“飞毛腿”。
在斧头帮( bāng)第一次来到猪笼城寨寻( xún)衅的时候，包租婆迅速飞( fēi)奔上楼一把用被子蒙住( zhù)头，这一幕处理的相当喜( xǐ)感，也很有点说头。一方面( miàn)，拍摄的时候，整个镜头基( jī)本保持静止，再把部分效( xiào)果放慢，作为背景的鸡鸭( yā)受惊飞起的过程都可以( yǐ)看的一清二楚，而包租婆( pó)倒像是脚踩风火轮一样( yàng)从面前溜走上楼。这是快( kuài)与慢的对比处理。另一方( fāng)面，包租婆闪身的过程并( bìng)不是“刷”的一下就消失不( bù)见，观众可以看到她身体( tǐ)的移动、脚步的迅速加快( kuài)，完了还有窝在床上的特( tè)写。这样，就不显得草草了( le)事和浮躁了对吧？
如此“快( kuài)”与“慢”的拍摄处理在《功夫( fū)》中很常用，几乎每场打斗( dòu)都有涉及。

3， 对比衬托
这个( gè)手法比较常见。即是说，想( xiǎng)要表现高手和他的招式( shì)威力，不必直接去拍他们( men)，可以拍风雨，拍景色，拍对( duì)手和旁观者，甚至直接镜( jìng)头一晃就给出结果。这种( zhǒng)手法多用于人物的登场( chǎng)和气氛渲染。
在《功夫》里，苦( kǔ)力强就是这么个炮灰。琴( qín)师还未露脸，疾风一动，鸟( niǎo)兽一起，他就已倒地死亡( wáng)，死相还属于干脆利落的( de)惊悚。当然也包括后面涉( shè)及到的斧头帮若干混混( hùn)。

此外，还涉及到动作的出( chū)招、整体风格的飘逸、胜负( fù)过程中不断的起伏转折( zhé)……这些都有赖于星爷的理( lǐ)念和袁和平的具体实施( shī)。


四，喜剧效果
星爷的电影( yǐng)为什么好笑，他的喜剧手( shǒu)法有哪些，这些题目大到( dào)可以去写专业论文了，这( zhè)么点字数显然不够，那么( me)在这里仅仅说下《功夫》这( zhè)一部电影。
《功夫》的定位是( shì)喜剧，它好笑好玩，却明显( xiǎn)有别于星爷早期如《唐伯( bó)虎点秋香》、《九品芝麻官》那( nà)类的纯港式搞笑，也不是( shì)像《大话西游》、《喜剧之王》等( děng)以笑中带泪见长。
那《功夫( fū)》好在哪里呢？
不一一列举( jǔ)笑点了，举几个例子来看( kàn)看。

场景一，阿星和肥仔聪( cōng)勒索酱爆不成，阿星就想( xiǎng)找街坊单挑来一显神威( wēi)。来小朋友出来，一拳打到( dào)他吐血；那边的矮子就你( nǐ)了，纳尼站起来也二米高( gāo)？好吧我选大妈，居然身强( qiáng)力壮到不能直视……
配合着( zhe)星爷神乎其技的演技和( hé)路人甲完美的酱油功力( lì)，这一段很好玩吧？
这就是( shì)颠覆常规、意想不到带来( lái)的笑料。
同理还有穿拖鞋( xié)、戴眼镜、在马桶上看报纸( zhǐ)登场的火云邪神、三英雄( xióng)夕阳话别后一人没站稳( wěn)掉下去了和肥仔聪三刀( dāo)不中“猪队友”模式的开启( qǐ)。

场景二，包租公和包租婆( pó)大显神威之后，马上做到( dào)车上威胁琛哥；火云邪神( shén)出场之前，整个气氛都是( shì)阴森诡谲，结果观众看到( dào)的是一个老头子坐在马( mǎ)桶上看报纸；以为他们要( yào)开打了，结果四位高手拖( tuō)着腮帮子互看；阿星濒死( sǐ)，“你还是写中文吧”……
这里妙( miào)在情绪的转换和戛然而( ér)止。
一般说来，电影在高潮( cháo)之后会继续渲染气氛，“锁( suǒ)”住观众此时的感动和震( zhèn)撼，以便达到更好的冲击( jī)力。但星爷在他的电影里( lǐ)有另外一套思路。他从来( lái)不会让各种情感过度延( yán)长和放大，柳飘飘在听到( dào)那句“我养你啊”之后还是( shì)转身离开、阿星和哑女只( zhǐ)有几个对视、剖白心迹的( de)挺身而出化为敲在火云( yún)邪神头上的轻轻一打，等( děng)等例子还有很多。
如此一( yī)来，如是为了喜剧效果则( zé)有前后对比意想不到之( zhī)妙，如是表达情绪，那便很( hěn)好的让观众对一闪而过( guò)的精彩点印象深刻。不滥( làn)用，便不容易多度和恶俗( sú)；短暂，才更加珍惜和铭记( jì)。

场景三，阿星和包租公脚( jiǎo)力堪比风火轮的追逐战( zhàn)。她要追上了！追上了！好的( de)！绝地反击再次加快速度( dù)！小刀后视镜太棒了。来了( le)！360度转体三周半！额，撞到了( le)广告牌了，内衣XXXXX掉一地……
这( zhè)一段情节既不是全片高( gāo)潮，也没有一句台词，却出( chū)乎意料的好玩和印象深( shēn)刻。情节上，前有节奏韵律( lǜ)感极强、加强版飞毛腿竞( jìng)赛的争锋，后又是峰回路( lù)转、出乎意料节操碎一地( dì)的结果；表演上，演员生动( dòng)的面部表情和肢体语言( yán)极易抓住眼球；技术上，星( xīng)爷用了多角度的镜头和( hé)混合剪辑来展现视觉效( xiào)果和喜感，又用慢动作把( bǎ)这些进一步加强。这都是( shì)出彩之处。

当然，如果把以( yǐ)上内容包容到整个《功夫( fū)》的喜剧讨论范畴，那也不( bù)过只是凤毛麟角。观众的( de)第一个笑点也或许是冯( féng)小刚那句“这么漂亮的女( nǚ)人……还有没有王法”和“星期( qī)天电影院都没人，我做什( shén)么生意都不会做电影”。你( nǐ)要能认出全片第一个镜( jìng)头中的张一白，他窝囊好( hǎo)玩的神情也值得欣赏。

星( xīng)爷的喜剧最大优势还在( zài)于框架的搭建。它的笑点( diǎn)和情节从来不是生搬硬( yìng)插，也不做段子堆积，他首( shǒu)先会着力于整体故事的( de)结构和每个人物的立足( zú)，再于此基础上设计推动( dòng)情节发展又具笑点的环( huán)节。等到他把故事和人物( wù)全部推出，不仅能清晰表( biǎo)达基本意义，还能在不同( tóng)环节让观众有自己的感( gǎn)慨和联想，这是最难得的( de)地方。

做喜剧比正剧悲剧( jù)要难，这几乎已是公认。快( kuài)了一秒，慢了一拍，出来的( de)效果便完全不同。就比如( rú)砸在包租公头上的那一( yī)盆花，从他摔倒在地到头( tóu)顶开花，每一秒的动作和( hé)安排都是精打细算。
表演( yǎn)部分涉及到节奏、台词、微( wēi)表情和肢体语言，整体构( gòu)架要求节奏又不能凌乱( luàn)无章，各种情节还得有创( chuàng)意和新意，这些在喜剧电( diàn)影中对一众台前幕后都( dōu)要求甚高。
让观众自然开( kāi)怀而不是冷笑嘲笑就已( yǐ)然不易，而要做到悲喜结( jié)合笑中带泪、以笑料包裹( guǒ)理想和人生，能够达到这( zhè)种境界的喜剧又有几部( bù)？


五，多人调度及群演酱油( yóu)
《功夫》里猪笼城寨的原型( xíng)是星爷小时候住过的筒( tǒng)子楼，天南海北的人挤在( zài)一起，生活条件不佳之余( yú)也酝生出不少趣事。譬如( rú)就星爷自己所说，他真的( de)在那儿遇到过“武林高手( shǒu)”，平时不怎么显山露水，猛( měng)然却发现真有两下子。
星( xīng)爷把他这部分记忆改头( tóu)换面放到了《功夫》里，不仅( jǐn)带来了属于一部人的时( shí)代记忆，也成就了一个神( shén)来之笔。
那里贫穷，却像桃( táo)源。
居民看似平凡，却有高( gāo)手大隐于市。
危险来临本( běn)能退避，关键时刻又是平( píng)凡生活的英雄梦想。

其中( zhōng)最为称道的部分之一是( shì)这群出彩的配角和酱油( yóu)们。

包租公、包租婆夫妇。
初( chū)登场，他们不过是抠门的( de)中年大妈和好色胆小的( de)猥琐大叔。斧头帮前来寻( xún)衅，大妈用堪比火箭的速( sù)度逃奔上来，包租公则继( jì)续拢拢土，把头埋了下去( qù)。
后来，我们才知道，包租公( gōng)和包租婆是避居于此的( de)高手，儿子惨死让他们心( xīn)灰意冷，但求一片静土再( zài)不理其他。
最惊艳的莫过( guò)于忍无可忍出手的那一( yī)刻。
太极行云流水，狮吼功( gōng)大气威重。
他们改头换面( miàn)来到火云邪神面前，平淡( dàn)却又郑重的对阿星说着( zhe)善念与正义，随后不惜以( yǐ)生命的代价来实践。
大师( shī)风范，心火不熄，不外乎如( rú)是。

龅牙珍。
龅牙珍的戏份( fèn)不多，但出奇的让人印象( xiàng)深刻。
袅袅婷婷的身段，娇( jiāo)媚爱美的女儿常态，格外( wài)出位的龅牙，这几种似乎( hū)矛盾的属性集合于一人( rén)身上。她不是美女，但当她( tā)第一个站出来为了三位( wèi)高手和包租婆大吵的时( shí)候，又是无与伦比的气势( shì)和情义。

酱爆。
他看着一副( fù)呆傻的样子，表情木讷，其( qí)貌不扬，每次出场还都露( lù)着半个屁股。是丑角吗？搞( gǎo)笑吗？可他却软硬不吃，在( zài)被威胁的时候半点表情( qíng)也没有。
这个时候你才发( fā)现，那哪里是傻气，就像《审( shěn)死官》里黄一飞演的管家( jiā)始终居高临下的眼神，竟( jìng)然无端生出份冷和硬，还( hái)夹杂着微微的嘲弄。
这个( gè)人物或许是最值得期琢( zuó)磨的一个角色。
他平凡，渺( miǎo)小，天赋一般，也没有任何( hé)功夫傍身。大敌来临的那( nà)一刻，他义正言辞的告诉( sù)包租公包租婆，你们教我( wǒ)功夫，我来对付他，配上少( shǎo)有的正常、也郑重的表情( qíng)。
“就算杀了一个我，还有千( qiān)千万万个我。”
这又是谁的( de)心里投射？

还有三位深藏( cáng)不露的高手和连老弱妇( fù)孺都可能藏有一手绝技( jì)的围观党们。在星爷的电( diàn)影里，群演和酱油一直重( zhòng)要又精彩。从前可以是如( rú)花、石榴姐、洪爷这样单个( gè)的引人注意的人物，现在( zài)则是《功夫》这一拨人。

幕前( qián)，猪笼城寨是传奇之地，作( zuò)为观众永远不会猜透还( hái)有多少意想不到的人物( wù)和事件；幕后，这不大不小( xiǎo)的一方天地大大考验了( le)导演的功力：戏份少又吃( chī)重的酱油怎么安排、群众( zhòng)演员如何站位、道具布景( jǐng)以什么方法利用完全、这( zhè)一幕幕又是如何完成串( chuàn)珠并和整部影片挂钩铺( pù)垫……

就拿猪笼城寨来说，从( cóng)场景出现到全部人物（包( bāo)括酱油，和酱油的酱油）登( dēng)场完毕不过几分钟，星爷( yé)扫完全景之后从一日之( zhī)晨拍起：多人聚居洗漱的( de)环境、生活气息的餐点、来( lái)往的各色人物，苦力强扛( káng)沙包、龅牙珍要求裙子开( kāi)叉更高、包租公小男人式( shì)的好色……每一处人物、台词( cí)和场景都以秒计，但一路( lù)下来，从猪笼城寨的生活( huó)环境到每个人物特点全( quán)部一目了然。没有杂乱之( zhī)感，反而是好奇和有趣。就( jiù)连语言，星爷都很细心的( de)让不同人物说着不同的( de)国语、粤语、英文、家乡方言( yán)等，好笑是一码事，也顺带( dài)突出了鱼龙混杂之感。

另( lìng)外要说说的是星爷对“大( dà)场面”的调度和掌控。
《功夫( fū)》里也涉及到很多出动大( dà)量演员和拍摄机位的部( bù)分，文有猪笼城寨的描写( xiě)和一众居民的登场，武有( yǒu)多场主角配角酱油炮灰( huī)齐上的打斗场面，这些都( dōu)很考验导演讲什么故事( shì)、如何讲故事的功力。
诚然( rán)，星爷做不到像黑泽明那( nà)样一个镜头构图就让七( qī)武士在村落中的登场成( chéng)为经典，但他有意识地在( zài)加强对群演的控制和重( zhòng)要角色的出场和站位。比( bǐ)如猪笼城寨，任何静止去( qù)观察一个场景，在他的镜( jìng)头下有效信息相当多。并( bìng)且，星爷手下多人调度不( bù)是大摆“团体操”，这点比较( jiào)难得。


六，演技
一直以来，喜( xǐ)剧演员的演技在很大程( chéng)度上都被忽略，他们甚少( shǎo)演风格多变的题材、情节( jié)也走搞笑路线，这使得很( hěn)多观众和奖项评委都觉( jué)得他们只会哈哈大笑俗( sú)不可耐。但实际上，要演好( hǎo)喜剧恰恰是最难的，极度( dù)考验演员对于节奏、台词( cí)、肢体语言、微表情甚至是( shì)自我心态的把握。夸张一( yī)分是过火，收敛的多又没( méi)有效果。
至于星爷，周星星( xīng)制服笔挺，宋世杰舌灿莲( lián)花，古晶机敏，唐伯虎倜傥( tǎng)，零零发是个不得志却又( yòu)乐观的发明家，苏乞儿着( zhe)重自我追寻和重塑，凌凌( líng)漆正义、包容、自有底线，至( zhì)尊宝城墙上的一吻是最( zuì)暗哑的深情，一转身，尹天( tiān)仇在那儿喊着“我养你啊( a)”，告诉我们他是一个演员( yuán)，跑龙套也请不要在前面( miàn)加一个“死”字……他当演员，嬉( xī)笑怒骂逗得人捧腹，寥落( luò)深情又最为动人。就像黄( huáng)渤说的：“有些东西周星驰( chí)的就是周星驰的，不是说( shuō)其他演员长的不好看或( huò)者演技不好，但是站在旁( páng)边就是不对。”

星爷的肢体( tǐ)语言和微表情一直出类( lèi)拔萃，最简单的例子就是( shì)《大话西游》从镜子里看到( dào)白晶晶的白骨精形象后( hòu)几秒内的表情变化，这段( duàn)演绎让那时候炮轰星爷( yé)的王晶都忍不住赞赏“拍( pāi)烂手掌”。放到这此的《功夫( fū)》也有体现，便是和肥仔聪( cōng)一起偷袭不成被蛇咬、遇( yù)见哑女勾起回忆和人物( wù)不断在善恶之间挣扎的( de)过程。
角色初期带着分狠( hěn)劲，过程百转千回大走内( nèi)心戏，最后则蜕变为云淡( dàn)风轻的从容内敛。阿星可( kě)以说是星爷演过的最复( fù)杂的角色之一。
更有甚者( zhě)，这是喜剧。除了正常把握( wò)人物形象和情节发展之( zhī)外，还得加上特有的喜剧( jù)效果，怎样展示肢体语言( yán)，给出什么表情，台词咬字( zì)和快慢效果，每一份每一( yī)毫都对演员要求甚高。
星( xīng)爷的表现怎么样作为观( guān)众都可以检阅，他基本已( yǐ)经可以到达最难的“无声( shēng)胜有声”的境界，不以台词( cí)或者夸张来展现，但哪怕( pà)仅仅是眼神一闪都可以( yǐ)触及观众内心。

而作为导( dǎo)演值得赞赏的是，星爷这( zhè)次并没有让自己“人比戏( xì)大”。以往在周星驰电影里( lǐ)我们印象最深的一定是( shì)他，哪怕是再辉煌的合作( zuò)者也不能盖过他的风头( tóu)，但这次星爷让自己的角( jiǎo)色先是作为“串联者”的身( shēn)份出现，看似不经意又处( chù)处有他的痕迹，最后才是( shì)大爆发，他更顾忌的是全( quán)片的整体。作为导演，他对( duì)全场（包括所有演员）有着( zhe)绝对的控制力，这使得那( nà)些角色或多或少都带着( zhe)他的个人色彩，再加上其( qí)他演员的精彩演绎，这才( cái)集体贡献出了一部佳作( zuò)。


七，其他创意点

1，歌舞声色( sè)
在周星驰电影里一直有( yǒu)群舞的画面，《上海滩赌圣( shèng)》星仔为了哄巩俐开心在( zài)茶餐厅的一场歌舞，《少林( lín)足球》中五师兄带领一众( zhòng)路人在赵薇面前的励志( zhì)舞蹈，还有《功夫》里斧头帮( bāng)初出场后的设置。
斧头帮( bāng)老大琛哥悠闲地迈着舞( wǔ)步举起斧头，帮众一边在( zài)室内大起声色舞乐，剪辑( jí)一边穿插他们行凶后残( cán)忍的黑白景象，动静相衬( chèn)，明暗相合，斧头帮的残忍( rěn)在这场音乐舞蹈中极是( shì)生动的展示出来。
我也很( hěn)喜欢这里先俯拍再正面( miàn)的镜头。没有用仰拍，无意( yì)去凸显人物的高大，也没( méi)有一开始就用正面特写( xiě)，那样会让画面显得拥挤( jǐ)。先给个俯拍很好的突出( chū)了空间感，也捎带了那么( me)点上帝视觉。
再来，星爷没( méi)有把承接前后的黑白字( zì)幕直接放在这段歌舞之( zhī)后，而是趁着之前铺垫继( jì)续带出其时上海滩的纸( zhǐ)醉金迷，警察局长面前的( de)贿款、歌舞厅的旖旎、赌场( chǎng)的奢靡杂乱……几个镜头一( yī)闪而过，背景至此才算交( jiāo)代完毕，旁白登场。
到这里( lǐ)，影片才进行至7分钟不到( dào)，看看星爷已经把多少有( yǒu)效信息告诉了观众。

2，音乐( lè)与特效
真可惜，在这里我( wǒ)没有本事把五线谱和特( tè)效制作拿出来细细讲解( jiě)，但功夫的音乐（或者叫BGM）和( hé)特效制作都十分优秀。
星( xīng)爷一向对特效特别重视( shì)，早从01年的《少林足球》就开( kāi)始加大特效比重，力求在( zài)视觉性上有所突破。此后( hòu)，他的电影再也没有离开( kāi)过特效技术。
当然，星爷原( yuán)话：“我们利用电脑特技是( shì)根据故事结构和故事进( jìn)展，里面要有内容，并不只( zhǐ)有特技。比如说我们能看( kàn)到电影里有99个大爆炸，但( dàn)不见得就好看。电脑特技( jì)对我来说是很好的辅助( zhù)，但永远是剧本为主。故事( shì)结构，人物性格，这些是最( zuì)重要的。”
至于音乐，论抒情( qíng)有《只要为你活一天》，看似( shì)有点恶俗的歌名其实没( méi)有歌词，曲风舒缓煽情之( zhī)余又不乏高潮，十分动听( tīng)。这首背景音乐出现在阿( ā)星和哑女的部分，既有儿( ér)时回忆的温柔残忍，又是( shì)长大后重逢的感动纠葛( gé)，渲染气氛和调动观众心( xīn)绪的作用一流。另外还有( yǒu)诸如《小刀会组曲》这类星( xīng)爷特别喜欢用的音乐放( fàng)在猪笼城寨和打斗部分( fēn)，民乐的使用在影片中比( bǐ)重极重，调子激昂、节奏感( gǎn)强，又暗合着时代感和中( zhōng)国特色。

3，粤语残片和经典( diǎn)电影的致敬
戏里，旧式的( de)武侠漫画在这部《功夫》里( lǐ)占据重要地位。小阿星童( tóng)年就被一本“如来神掌”唰( shuā)了一通，至片尾，武功秘籍( jí)又被拿来在其他小孩面( miàn)前晃悠。再看，阿星借着剪( jiǎn)发勒索酱爆的时候，镜头( tóu)一转给到一边成排陈列( liè)放着的武功漫画上，此时( shí)阿星的表现略有波动，极( jí)其细致的微表情（星爷的( de)表演赞一个）。第一次观看( kàn)的观众估计不会注意，但( dàn)这也是对阿星这个人物( wù)极其重要的铺垫。
而戏外( wài)，和星爷年龄相差不多或( huò)者对此领域稍有关注的( de)更加可以一眼看出其中( zhōng)的致敬成分。
如来神掌、狮( shī)吼功、洪家铁线拳、五郎八( bā)卦棍、十二路谭腿、太极、蛤( há)蟆功、火云邪神，再加上音( yīn)乐等等环节，这些无一不( bù)是星爷对粤语残片和武( wǔ)侠漫画的致敬。片中也有( yǒu)戏仿《闪灵》等经典电影的( de)场景。


八，导演风格
洋洋洒( sǎ)洒到这里，终于可以从上( shàng)面一堆内容简单归纳周( zhōu)星驰作为导演的个人风( fēng)格。
周星驰作为演员的价( jià)值早就毋庸置疑，但他作( zuò)为导演的才能似乎一直( zhí)众说纷纭。
实际上，早在《唐( táng)伯虎点秋香》时期，星爷就( jiù)因为他在片场做着远远( yuǎn)超出演员的工作而被封( fēng)了个“太上导演”名号，等到( dào)《大内密探零零发》和《国产( chǎn)凌凌漆》，谷德昭都直说“你( nǐ)参与的太多了，不如把名( míng)字加上去吧”而成为联合( hé)导演。其后，《食神》、《喜剧之王( wáng)》、《少林足球》、《功夫》、《长江七号( hào)》、《西游降魔篇》，星爷都一人( rén)扮演了主演、导演、编剧、制( zhì)片人等多个职位。
其中，这( zhè)部《功夫》尤其可以看做星( xīng)爷导演风格一个承上启( qǐ)下的里程碑。

1，情节
如果说( shuō)厚重和内涵，星爷的电影( yǐng)多半不能和其他著名大( dà)导相比。他从来不会刻意( yì)去挖掘人性复杂，也无意( yì)深沉厚重或者针砭时弊( bì)，他就是给出一个简单干( gàn)净、极富可看性的故事。以( yǐ)功夫包裹理想，以笑料暗( àn)合人生，临到头来，不忘添( tiān)上一笔很美的情感和始( shǐ)终存在的正义希望。星爷( yé)自己都说，“我扮不出高深( shēn)的，怎么样都不行”。
星爷电( diàn)影中的价值观一直很简( jiǎn)单，他认可人性、甚至是妖( yāo)性的复杂，但不会刻意模( mó)糊黑白边界。他推崇的是( shì)大道至简，返璞归真。

何金( jīn)银傻傻的努力，最后成功( gōng)；《儿歌三百首》在西游降魔( mó)中被推到核心精神的位( wèi)置；阿星在用近乎孩童般( bān)打架方式（比如踩脚趾和( hé)拿暗器做玩具）赢了火云( yún)邪神后，他和哑女在最后( hòu)一刻又以重返童年的方( fāng)式相遇……
而这种“简单”的另( lìng)一表现就是小人物式的( de)成长。就像尹天仇对着大( dà)海喊的那句“努力，奋斗”一( yī)样，星爷电影里几乎所有( yǒu)主角都有着一路奋发向( xiàng)上进而有所转变有所成( chéng)的经历，哪怕如《食神》主人( rén)公开头风光无限，不消片( piàn)刻还是被打入低谷。随后( hòu)，他们通过自身和外界的( de)双重作用通常会达到一( yī)个新的境界，最后以不同( tóng)方式悟道自己的本心。
而( ér)我最感谢的，其实是星爷( yé)在电影中给出的那一个( gè)个光明美好的结局。

“在我( wǒ)的电影里面不是百分之( zhī)一百童话故事，有幻想有( yǒu)理想，当然，你也会看到这( zhè)个世界现实的一面。其实( shí)很多不好的东西不用我( wǒ)讲大家都知道，但作为一( yī)个电影，我想经营的是一( yī)个开心的结果。看完之后( hòu)，如果能让大家觉得有希( xī)望，这就是我想做的。”

如果( guǒ)你选择否定或是嗤之以( yǐ)鼻，那它在你面前永远只( zhǐ)能是虚假的骗小孩的玩( wán)意儿，然后，你继续回到愁( chóu)云惨淡的现实里，继续抱( bào)怨着弱肉强食。
现实如何( hé)谁都知道，而电影造梦的( de)功能之一便是给我们这( zhè)些需要的美好。热血未凉( liáng)，相信光明，继续保有努力( lì)和梦想。哪怕只是观影的( de)两个小时，它都是成功而( ér)值得的。
等到你不经意间( jiān)转身，却会发现那些奇迹( jì)也并非全是空中楼阁镜( jìng)花水月，现实生活中的对( duì)应比比皆是。
从这点上来( lái)说，星爷还是从前那个星( xīng)爷，无论是左颂星、宋世杰( jié)、苏乞儿、何金银、尹天仇，抑( yì)或是五师兄、阿星、周铁，从( cóng)来没有远离，也没有改变( biàn)。

2，手法
如果单说色彩运用( yòng)、镜头构图、剪接技巧等，星( xīng)爷似乎没有特别值得称( chēng)道之处。同是喜剧，星爷也( yě)从不像刘镇伟那样玩时( shí)空多线交叉，他的故事一( yī)直是单线思维。
但其中也( yě)值得说道之处，这些恰恰( qià)成为了周星驰电影独树( shù)一帜的地方。

（1） 画面感的加( jiā)强和对白的弱化
有些电( diàn)影是绝对不能没有对白( bái)的，比如王家卫，要是没有( yǒu)台词辅助你简直不知道( dào)他在拍什么。周星驰电影( yǐng)曾经也诞生过大把“名句( jù)”，但是从《少林足球》以后，星( xīng)爷的注意力就渐渐从对( duì)白上转移，转而加强了视( shì)觉观赏和画面感。
“我作为( wèi)导演，同时也是演员和编( biān)剧，我希望能够将我的电( diàn)影推广大更多地方，让不( bù)同的人认识。在这种情况( kuàng)下，我一定要将整部电影( yǐng)所有元素形象化，就是说( shuō)，以动作化取代对白话……”
从( cóng)这段采访不难看出星爷( yé)的目标。他希望突破语言( yán)、文化等外在因素带来的( de)限制，借由画面和动作等( děng)传递为更多人所接受的( de)内容。这也是他提升整部( bù)电影视觉性和感官刺激( jī)的一大依仗。
重视这点的( de)效果很明显。特技在星爷( yé)的电影里少有鸡肋，演员( yuán)的表情和肢体语言得到( dào)最大限度的发挥，画面层( céng)次感强，故事做的新意精( jīng)彩。并且，《少林足球》和《功夫( fū)》这些本来就有意对准海( hǎi)外市场的作品也的确收( shōu)到了很好的效果。《少林足( zú)球》曾经在世界杯赛场和( hé)美国教室被播放，不少外( wài)籍人士最看得进去、可以( yǐ)大乐的周星驰电影就是( shì)《功夫》和《少林》，连对外汉语( yǔ)教室都会向同学推荐……
星( xīng)爷一直对电影走出国界( jiè)很有野心，尤其是千禧年( nián)后，几乎每一部电影都不( bù)单把局限在华语群体。《少( shǎo)林足球》和《功夫》是成功的( de)典范，《西游降魔篇》就有所( suǒ)不足。

（2） 节奏感的把握
节奏( zòu)感到底是什么，这个问题( tí)难以用三言两语全部囊( náng)括。
从小处讲，它可以是上( shàng)文提到的特点：不把情感( gǎn)放大和延长，通过迅速转( zhuǎn)换免于过分沉浸和厌烦( fán)。同时，在对白、动作和情节( jié)上以动静相合、快慢相接( jiē)，比辅以慢镜头和剪辑等( děng)手段来突出。这使得观众( zhòng)的直观感受就是不断的( de)感到起伏惊喜。而从大处( chù)来讲，星爷的电影很少平( píng)铺直叙，也一直不断在抛( pāo)出悬念，引发观众情绪的( de)波动。
依旧拿《功夫》来举例( lì)，冯小刚的鳄鱼帮刚刚威( wēi)武没几分钟就被斧头帮( bāng)所取代，斧头帮的实力又( yòu)可以被包租公、包租公和( hé)那一群高手所压制，在琴( qín)师对他们造成一定威胁( xié)之后，终极BOSS是火云邪神，最( zuì)后阿星完成了绝地反击( jī)。首先从解构上就是螺旋( xuán)式上升。而在这其中，文戏( xì)和武戏又交织出现，猪笼( lóng)城寨刚刚大战完成就开( kāi)始讨论“记忆是痛苦的根( gēn)源”，随后带出第二组大战( zhàn)人物。在每场情绪大波澜( lán)之间给观众留足轻松、停( tíng)顿的缓冲空间。
而最神奇( qí)的是，这些技术活并不显( xiǎn)突兀，全部融合在他要表( biǎo)达的剧情之中。
星爷作为( wèi)导演，对节奏感和张弛有( yǒu)度的把握很是一绝。

（3） 镜头( tóu)语言
星爷的电影里不知( zhī)有多少人留意过他的镜( jìng)头？虽然不能说是大师风( fēng)范，但绝对有他的特色，并( bìng)且适合电影的整体基调( diào)。
星爷喜欢把摄影机对准( zhǔn)能代表人物身份或特征( zhēng)的细节，张一白的警察局( jú)长先入画的是探长字牌( pái)，阿星初次出场先看到的( de)是他踩扁小孩足球的脚( jiǎo)，也有为了喜剧效果在林( lín)雪演的老大初到猪笼城( chéng)寨时先露出被炮仗炸到( dào)的脑袋，连在《长江七号》里( lǐ)都有不少对脚步的特写( xiě)和场景转换……星爷特别喜( xǐ)欢放大这些细节，未见人( rén)先闻声，未闻声先入景，他( tā)通过这些带有强烈特征( zhēng)化的物象来引导观众进( jìn)入他的故事，并且感受某( mǒu)种情绪。
与此同时，局部画( huà)面的出现就自然完成了( le)场景过渡和自然衔接。
一( yī)般来说，周星驰的电影不( bù)追求宏大的意境和视觉( jué)，之前的《喜剧之王》、《少林足( zú)球》等仍然跳脱不了传统( tǒng)港剧的格局。但这次《功夫( fū)》从开头就给人耳目一新( xīn)之感。
崇山，日照，一个长镜( jìng)头带出广阔幽深的环境( jìng)，画面中又翩翩而入一只( zhǐ)蝴蝶，从黑暗直入光明处( chù)。这也和影片结尾的“破茧( jiǎn)陈升”相对应。

3， 创意
“电影，如( rú)果你不把它做到最好，你( nǐ)就是跟不上观众。现在观( guān)众什么都看过了，最好的( de)技术，最好的故事，最好的( de)创意，这在全世界都是很( hěn)开放。拍电影是很容易的( de)事情，但是拍一个好电影( yǐng)，就是一个非常非常困难( nán)的事情。我认为现在是一( yī)个质量的世界了。”
在周星( xīng)驰电影里，你基本猜不到( dào)他会给出怎样一个故事( shì)，也完全无法从已经情节( jié)中推算下一部。哪怕你知( zhī)道结局多半会光明收尾( wěi)，各中过程也一定出人意( yì)料。
比如《功夫》，严格算起来( lái)依旧是屌丝逆袭、武侠小( xiǎo)说男主成长模式状态，但( dàn)他到底借由怎样的突破( pò)口来完成蜕变、几场大战( zhàn)的胜负究竟如何发展，我( wǒ)们猜不到。三位英雄刚刚( gāng)现身，你会想到他们在剧( jù)情未过半就死了吗？包租( zū)公婆和火云邪神大战正( zhèng)酣，谁能想到有阿星前后( hòu)两棍？再比如《西游降魔篇( piān)》，哪怕对小说和各类影视( shì)版本都烂熟于心的观众( zhòng)也不知道玄奘这一路到( dào)底会遇到什么？
更加重要( yào)的是星爷对题材、特效、幕( mù)后等个中环节的打磨。

“在( zài)一部电影里面，将来的发( fā)展可能不会再清晰的划( huà)分喜剧和正剧。我不会以( yǐ)好笑为大前提，我要看这( zhè)个故事到底要表达些什( shén)么，他所有的人物和大纲( gāng)，然后再发展细节。当然，能( néng)够发展到好笑的我不会( huì)放过。但也可能相反，是不( bù)好笑的。”

到现在，如果还抱( bào)着纯粹去看唐伯虎式喜( xǐ)剧的观影心态去看周星( xīng)驰的电影，那恐怕会离预( yù)期有所偏差。我们不能因( yīn)为他之前盖的楼很高很( hěn)美观，就不再让他重新平( píng)地而起另一番天地不是( shì)？
尽管依旧定位喜剧，但星( xīng)爷已经开始越来越多的( de)往他的电影里增加不同( tóng)元素，励志、惊悚、温情、科幻( huàn)、功夫，等等都是他在做的( de)突破。《喜剧之王》大打励志( zhì)温情牌，《少林足球》把喜剧( jù)、功夫和体育结合，《功夫》拍( pāi)的是漫画式夸张，《长江七( qī)号》关注国产薄弱的儿童( tóng)和科幻，《西游降魔》则是对( duì)名著的另类解读……这一路( lù)的转变和尝试，尽管有成( chéng)功有失败，但你不能否认( rèn)星爷一直在寻求突破口( kǒu)。同时，近几年他开始重视( shì)电影的附属产品开发，经( jīng)营起了自己的院线，一步( bù)步都在往和国际接轨的( de)更高水准走。

4，“暴力”和悲壮( zhuàng)成分
这点乍看和周星驰( chí)电影离的比较远，其实一( yī)直潜移默化的存在。
早在( zài)《新精武门》的刘晶就被痛( tòng)扁过一番，《少林足球》几位( wèi)师兄弟反败为胜的过程( chéng)也是同一手法，《功夫》里三( sān)位英雄的死亡（尤其是那( nà)位人身瞬间分离）和最后( hòu)的决战过程很是血腥，《长( zhǎng)江七号》有一个幻想中女( nǚ)鬼上吊的镜头，而到了《西( xī)游降魔篇》，整部电影的“妖( yāo)性”干脆就是特色之一。
“很( hěn)多场面的涉及都是不能( néng)避免有暴力镜头存在，而( ér)暴力永远都是为了加强( qiáng)人物性格或者我要经营( yíng)的某一种效果，而不是单( dān)纯的我喜欢暴力。比如在( zài)《少林足球》里，那位守门员( yuán)，他以自己的血肉之躯去( qù)挡住杀人般的球。这个场( chǎng)面我自己认为很暴力，但( dàn)是原来这个人是为了整( zhěng)支球队，为了他的理想，他( tā)愿意付出他的生命。我会( huì)觉得，我有需要让这种效( xiào)果更加突出。在暴力之下( xià)，我觉得，这也是种另类的( de)浪漫。”
所以不知多少人和( hé)我用共同感觉：《功夫》和《西( xī)游降魔篇》的场面是最接( jiē)近。


5，个人经历的投注和绝( jué)对的全方位控制
曾经有( yǒu)人说过，星爷拍什么都是( shì)在拍他自己，虽然这么说( shuō)有点绝对，但不乏道理。尹( yǐn)天仇记录了他自己跑龙( lóng)套的岁月，《功夫》圆满了一( yī)直以来的梦想，《长江七号( hào)》有着浓重的童年回忆和( hé)对父母的情感，《西游降魔( mó)篇》又是情绪的宣泄表达( dá)……就如同那些漫画和粤语( yǔ)残片的元素一样，下一步( bù)电影，观众一定还能从众( zhòng)发现星爷的个人色彩。
其( qí)实不光是情节，星爷对他( tā)的电影的控制深入到每( měi)一格，从摄影风格到技术( shù)手段，从武打特点到剪辑( jí)方法，从个人表演到群演( yǎn)调度。他在《西游降魔篇》时( shí)期就有说过：“虽然我没有( yǒu)亲自出演，但整部电影里( lǐ)无一不是我。”
如此一来，导( dǎo)演的风格和把控得到最( zuì)大程度的彰显，得益的当( dāng)然是观众。离了他，那些配( pèi)角、群演和各种要素还有( yǒu)多少是继续出彩发热？而( ér)另一方面，这也可以解释( shì)星爷为何会和合作者生( shēng)出嫌隙。


星爷曾经说过，他( tā)不喜欢把他的电影用“无( wú)厘头”一言以蔽之，因为观( guān)众看似随意的每句话、每( měi)个段落都是经过普通人( rén)难以想象的冥思苦想、仔( zǎi)细推敲而来。
“电影，如果你( nǐ)不把它做到最好，你就是( shì)跟不上观众。现在观众什( shén)么都看过了，最好的技术( shù)，最好的故事，最好的创意( yì)。拍电影是很容易的事情( qíng)，但是拍一个好电影，就是( shì)一个非常非常困难的事( shì)情……我也恨我自己能力不( bù)够，不聪明，想事情也不快( kuài)。我希望我可以再做多一( yī)点点，把更多想法拍出来( lái)，找到更多人才。”
《少林足球( qiú)》到《功夫》隔了三年，《功夫》到( dào)《长江七号》是四年，再五年( nián)，《西游降魔》问世，平均三四( sì)年一部。假设这个速度不( bù)变，假设星爷再做二十年( nián)导演、做到七十开外，那我( wǒ)们可以期待的周星驰作( zuò)品，一只手就可以数清。
趁( chèn)着还有，珍惜吧，至少周星( xīng)驰一直对得起观众。



九，最( zuì)后补充一点幕后故事：
1，星( xīng)爷对电影一向精益求精( jīng)，短短一场戏NG无数是常有( yǒu)的事，也曾经被形容为“片( piàn)场掉了一根针他都要管( guǎn)”。《功夫》里琴师拨弄琴弦那( nà)两下，他就找少年宫的古( gǔ)琴老师整整教了几个礼( lǐ)拜，又拍了几个月。

2，外界盛( shèng)传的吴孟达和星爷闹翻( fān)，就是源于《功夫》。
星爷筹拍( pāi)《功夫》之际打电话给吴孟( mèng)达说有个角色，达叔当然( rán)答应了，也为此推了其他( tā)戏。但后来星爷又和他说( shuō)那个角色被取消了。两个( gè)人的嫌隙就从这里被放( fàng)大。
其实了解星爷的都知( zhī)道，他拍戏从来是这幅样( yàng)子。林子聪在头天晚上接( jiē)到星爷的电话，一点准备( bèi)时间都没有，第二天一早( zǎo)就进了《少林足球》剧组。都( dōu)知道王家卫没有剧本，星( xīng)爷也好不到哪里去。他前( qián)期倒是有准备剧本，但是( shì)最喜欢做的事情就是边( biān)拍边改边找思路。吴孟达( dá)这事情，星爷当然做的不( bù)厚道，但不值得两人就此( cǐ)闹翻。
果然，吴孟达在《鲁豫( yù)有约》的访谈中直接说：后( hòu)来星仔有找他解释，已经( jīng)解释清楚，和好了。
“只要我( wǒ)不死，他还没退休，我们还( hái)是会合作的”。
话说，你们有( yǒu)没有发现，但凡是有话题( tí)性的新闻，娱乐也好、医疗( liáo)、社会等也罢，大多数人都( dōu)只去关注开头，甚少有人( rén)去计较，这件事情到底是( shì)怎样一个结果。若干年后( hòu)，这些事都怎么样了？

3，
洪金( jīn)宝是星爷最早请来的武( wǔ)术指导，但是他设计的动( dòng)作和星爷预想中的效果( guǒ)相去甚远，以星爷拍摄时( shí)的较真那是少不了插手( shǒu)干预。洪金宝是业内前辈( bèi)，脾气也不小，被惹火了他( tā)就干脆带领洪家班全部( bù)撤出。
洪金宝甩手不干的( de)事情其他人也都不敢接( jiē)，为了保证拍摄的正常进( jìn)行，星爷只能临时请来少( shǎo)数可以和洪金宝相抗衡( héng)的袁和平袁八爷救场，之( zhī)前已经拍毕的部分也来( lái)不及重新来过。
所以在《功( gōng)夫》片尾列出的武术指导( dǎo)有洪金宝和袁和平两人( rén)，细心的观众也可以发现( xiàn)，影片中的几场动作戏其( qí)实有差别，洪金宝掌舵的( de)部分偏实，袁和平就更加( jiā)飘逸美感，好在最后融合( hé)在整体风格中倒也差别( bié)不大。

4，
星爷靠这部戏捧出( chū)来不少人，除了《少林足球( qiú)》就有参与的林子聪和陈( chén)国坤之外，还有释行宇、黄( huáng)圣依等，并且还为元华、元( yuán)秋拿到了最佳男配、最佳( jiā)女主的提名，其中元华得( dé)奖。
现在，肥仔聪一边演戏( xì)一边也当了导演，释行宇( yǔ)已经参与了如《十月围城( chéng)》、《叶问》、《怪侠一枝梅》等多部( bù)电视剧和电影，“铁线拳”赵( zhào)志凌师父在跟着刘镇伟( wěi)拍电影，陈国坤拍完了《李( lǐ)小龙传奇》又和王晶去拍( pāi)《大唐双龙传》。
至于黄圣依( yī)，这边说星辉克扣片酬经( jīng)营不力，那边又说黄圣依( yī)私拍不雅照无故毁约。反( fǎn)正最后的结果就是，黄圣( shèng)依投奔杨子去了，还开了( le)巨力圣依影视公司，最近( jìn)的电影代表作算是《白蛇( shé)传说》和《冰封》。

5，
饰演三位英( yīng)雄之一、“十二路谭腿”的释( shì)行宇本就是少林寺练家( jiā)子出身。《功夫》的筹备期，星( xīng)爷在通过各种关系找人( rén)介绍身手好的演员/非演( yǎn)员，就有人给星爷推荐了( le)他。释行宇在少林寺时期( qī)就看过星爷的喜剧片，多( duō)是如《唐伯虎点秋香》那类( lèi)的夸张搞笑。他一开始还( hái)有所怀疑，觉得周星驰拍( pāi)的是喜剧片应该没他什( shén)么事，后来顺利加入，并正( zhèng)式走上演艺之路。

6，
“铁线拳( quán)”赵志凌师父看着一身肌( jī)肉很发达，星爷对此十分( fēn)羡慕，还很认真地讨教过( guò)保持那么好的方法，结果( guǒ)某一天他发现赵师父在( zài)那儿自己画……从《少林足球( qiú)》开始，星爷自己对身材也( yě)很在意，《功夫》最后几个镜( jìng)头的一身肌肉是日积月( yuè)累练出来的，直到《长江七( qī)号》时期，毫无PS的现场导演( yǎn)花絮照还可以看出星爷( yé)的好身材。这点他倒很奇( qí)特，年轻时一身白肉，年长( zhǎng)了倒是身材可观。

7，
2004年，《功夫( fū)》在香港上映，收了六千多( duō)万，以比第二名高出近三( sān)倍的票房再次刷新开埠( bù)以来最高纪录，之前由他( tā)自己的《少林足球》保持。，这( zhè)个纪录保持了6年，直到被( bèi)《那些年》以几百万的微弱( ruò)优势打破。
同年，《功夫》也得( dé)到了金像奖最佳电影、最( zuì)佳导演、最佳男女主角、最( zuì)佳男配、最佳动作设计等( děng)16项提名，这个数量直到今( jīn)天都还遥遥领先。
最后《功( gōng)夫》得到了最佳电影、最佳( jiā)动作设计、最佳男配角和( hé)最佳剪接。影帝则是梁朝( cháo)伟《2046》，最佳导演尔冬升《旺角( jiǎo)黑夜》。
最佳电影一奖给星( xīng)爷颁奖的正是张曼玉和( hé)梁朝伟。
星爷和张曼玉一( yī)开始是贴面吻，最后还顺( shùn)势要亲嘴，场面蛮搞笑的( de)。
顺带一提，《少林足球》加上( shàng)《功夫》，这就是星爷目前为( wèi)止在金像奖上的所有斩( zhǎn)获。

8，《功夫》也得到了金马奖( jiǎng)的最佳电影、最佳导演等( děng)多项大奖。
值得一提的是( shì)，星爷上一次金马得奖还( hái)是在17年前，他凭借出道作( zuò)《霹雳先锋》得到了最佳男( nán)配角。
《功夫》也是第一部在( zài)大陆正式上映的周星驰( chí)电影。04年，票房过亿，成绩很( hěn)不错了。

9，《功夫》那时在戛纳( nà)首映，工作人员都叫星爷( yé)先休息，等电影放完之后( hòu)再出场，但他不肯，一直偷( tōu)偷的躲在大屏幕的背后( hòu)，看老外观众的反应，一站( zhàn)站了2小时，终于完场，星爷( yé)步出，全场数千人 起立鼓( gǔ)掌3分钟之多

10，手拿《如来神( shén)掌》的那位“乞丐”大名袁祥( xiáng)仁，他本身是非常有名的( de)武指和导演。他的胞兄正( zhèng)是大名鼎鼎的八爷袁和( hé)平，《黑客帝国》和《卧虎藏龙( lóng)》等多部佳作的武术指导( dǎo)。兄弟两个长的蛮像，不要( yào)认错了。

11，“不正常人类研究( jiū)中心”就是出自《功夫》——关押( yā)火云邪神的地方。

12，最后的( de)结局不要过度解读。网上( shàng)盛传的“所有一切都是小( xiǎo)男孩的幻想“，那纯粹是观( guān)众想多了。星爷自己在《功( gōng)夫》的导评版中阐述过影( yǐng)片理念。

13，拍摄阿星被蛇咬( yǎo)那场戏时，不是每条蛇都( dōu)拔了牙的，当时剧组很是( shì)担心。

14，就因为《功夫》中用到( dào)了“杨过”、“小龙女”等几个字( zì)眼，星爷特地去找金庸付( fù)了版权费。

十，其实只有两( liǎng)句话
谢谢周星星这么多( duō)年带来的快乐。
也希望你( nǐ)快乐。